索菲娅·罗兰谈《意大利式结婚》

更新时间：2025-08-24 09:02:18

《意大利式结婚》——这个为菲鲁梅娜的故事所选的片名，同时也向1961年彼得罗·杰尔米执导的《意大利式离婚》致敬——是我最重要的电影之一。它给了我一个极好的角色，一个全方位的角色，涵盖了一位聪慧而充满激情的女人25年的那不勒斯生活与苦难：一年接一年，她决心竭尽全力为自己的尊严和孩子们的未来而奋斗。换句话说，这是任何意大利女演员都会想要用来检验自己技艺的角色。

这部电影改编自爱德华多·德菲利波在1946年创作的话剧，该剧大获成功。菲鲁梅娜这一人物在1940年代末已深受观众喜爱，几乎有了独立的生命。

通常，我能一眼看透一个人，对我的角色也一样：要么我喜欢，要么我不喜欢；要么我能与她共情，要么我不能。菲鲁梅娜对我来说就像我的波佐利口音一样亲近。也许我喜欢她，是因为她始终遵循自己的格言：「不要做让人哭 (那不勒斯语: chiagnere) 的人，要让他们笑。」

当我答应出演时，卡洛[·蓬蒂]立刻行动。他先试探了马斯特罗扬尼是否愿意出演，然后把剧本交给了雷纳托·卡斯泰拉尼、托尼诺·圭拉、莱奥纳尔多·本韦努蒂和皮耶罗·德贝尔纳迪。但最后还是德西卡像往常一样，帮我扫清了心里的疑虑，他总能为我找到恰到好处的表演角度。

事实上，这部剧早在1951年就由德菲利波姐弟改编成电影了 [Filumena Marturano (1951)]。只要说起「菲鲁梅娜」这个名字，就会让人想起蒂蒂娜，以及其他演过这一角色的伟大女演员，比如意大利戏剧界的佼佼者雷吉娜·比安基。

德菲利波本人很乐意把指挥棒交给德西卡；他信任德西卡深厚的那不勒斯精神与敏感。他似乎也很想知道我会如何演绎他为之量身写就的角色。"Saccio ca 'a trattarraje bbuon"（我知道你会善待她的），他有一天对我笑着说。"Ca nun 'a farraje manca' niente, ca 'a darraje quaccosa d' 'o tuoje, e a farraje gira' 'o munno."（我知道你会确保她拥有所需的一切，你也会赋予她一些属于你自己的东西，并把她带入这个世界。）

把一部喜剧改编成电影并不容易，要保留舞台剧的力量又不至于冲淡其精华。就像在《烽火母女泪》里演的切西拉一样，菲鲁梅娜的年龄比我大得多。维托里奥用他一贯的方式解决了这个问题，带着一丝魔力。他把这一充满独白和对话的美丽故事搬到街头、弄堂、维苏威火山的山坡上。他带菲鲁梅娜去阿尼亚诺，那座建在火山口里的赛马场看赛马；带她去那不勒斯历史中心的耶稣新广场教堂；还带她去索里亚诺精致的糕点店，那店铺在电影里真实得仿佛能闻到美食的香味。他为故事染上影像的色彩，赋予它运动，让它穿越时间。通过把菲鲁梅娜从剧场中解放出来，他让她摆脱了年龄的局限，以闪回的方式讲述她年轻时的故事：先是留着短发的小女孩，战时在妓院外疯狂的轰炸中惊恐万分；然后是年轻的那不勒斯美人，性格开朗活泼、充满朝气。

终于，马切洛得到了一个不同于以往好好先生的角色。他把自己的唐杜米塑造成一个令人难忘的人物：留着夸张的小胡子，穿着优雅的衣服，带着几分戏剧化的浮华——与女主角形成了完美对比。女主角的悲剧在于：一个女人在不被注意、不被看见的情况下悄然老去。

马切洛和我在银幕上展现的激情，再一次成功打动了观众的心。因为这是一个真实的故事，一个充满缺陷的故事，甚至连它的幸福结局都带着深刻的人性。

我们所有参与这部电影的人都被它感动，同时拍摄过程也充满了乐趣。第一场戏里，菲鲁梅娜假装痛苦万分，这一场戏拍了十次，因为每当喊出「开拍」的时候，马切洛和我就会忍不住大笑，完全停不下来。那天维托里奥对我们真的很生气。他很累，脚也疼，而我们让他的日子没法过。甚至当神父来为临终祈祷时，我们本该严肃，但只要对视一眼，就会又一次忍不住大笑，把一切都毁掉。维托里奥面对我们这种笑场完全无能为力。他像宙斯一样愤怒地怒吼，仿佛凡人的恶作剧惹恼了他：「你们是两个演员，不是两个小孩！你们不觉得这样取笑我们所有人很丢脸吗？你们到底在这里干什么？够了，现在控制住自己！」

《意大利式结婚》获得了奥斯卡最佳外语片的提名，尽管此前《昨日、今日、明日》才刚刚获奖。它也让我获得了最佳女主角的提名。这是巨大的满足，更是一种确认：我凭借《烽火母女泪》赢得的那个奖，并不是一时情绪推动下的决定。

索菲娅·罗兰，《昨日、今日、明日：我的人生》(2014)

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